徐声口中的大制作，就是《捉妖记》。
这部把华艺市值捧向巅峰的魔幻大作。
其实徐声在决定引进《我和僵尸有个约会》动漫版本的时候，就是在为思湘文化打造一个魔幻体系。
这其中，就有《捉妖记》的影响。
而《九尾》和《不死人》的成功，也直接的证明了妖魔类的魔幻大片在国内的市场。
人与妖的禁忌之恋，是激化男女双方矛盾很大的一个刺激点。
不管妖魔体系还是传统的仙侠体系，亦或是网络上大火的重生和玄幻体系，唯一的核心就是在激化角色之间的矛盾。
只要矛盾让观众有了共情，这个体系就找到了立足点。
《捉妖记》的一开始的矛盾点虽然不够深，但走萌宠路线的胡巴却让人讨厌不起来。
等观众渐渐陷进去的时候，电影冲突感也呈现出来了。
前世的《捉妖记》，可以说是一部划时代的魔幻大作。
在《速度与激情》刚刚肆虐五一档，《捉妖记》就在暑期档开启了属于自己的观影狂潮。
一部22亿票房的电影，虽然也有《泰囧》和《心花怒放》这些前车之鉴，但处于华艺巅峰的《捉妖记》，在视效上却给了影迷很大的震撼。
这也是前世《捉妖记》成功的原因。
可现在的情况和前世就不一样了。
国产视效的名头，早早被时光数码取代，同类型的电影中，也有《九尾》和《不死人》对比，《捉妖记》还能不能有前世的影响力，还是两说。
而且，暑期还有思湘文化攒了两年多的《剑中原3》要上映。
以《剑中原》系列现阶段的影响力，是没有一部电影敢和思湘文化硬碰硬的。华艺很看好《捉妖记》，自然不会主动送人头。
但华艺的根本问题不是在电影上，而是在“东方迪士尼”上。华艺如果不及时甩掉这个包袱，《捉妖记》票房再高也救不了。
徐声没再跟周充解释，而是拿起了桌上的材料。
这两年院线市场的发展突飞猛进，虽然距离市场饱和还有一段距离，但在各方资本入局之后，也就是两三年的事情。
也就是说，电影市场的初步形成的时间即将到来。
而那个时候，电影也变成了以小博大的时代。
不难看出，在那个阶段里，很多高票房的电影，与电影的投资很难形成正比。
《战狼2》的投资回报率高达10倍，《哪吒》也不遑多让。
《你好李焕英》更是高达15倍。
电影市场的大爆的项目，很多都被中成本的电影覆盖。
也正因为这样，各方资本纷纷涌入影视圈，才造就了流量时代的滚滚大潮。
再后来，有人看不下去，才出手治理当时的娱乐圈乱象。
其实出现这样的情况，跟一开始演艺圈里高额明星片酬占比有很大关系。
就拿这两年的一些影视剧项目来说，明
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